備受矚目的米蘭國(guó)際家具展落下帷幕后，51年來首次亮相米蘭的中國(guó)家具企業(yè)家們，一回國(guó)就立刻被媒體所聚焦。這其中就有榮麟世佳總裁戚麟。

榮麟世佳總裁戚麟

戚麟表示，能夠走出去，對(duì)中國(guó)家具業(yè)來說是一次了不起的進(jìn)步；中西方家具業(yè)存在的“差距”主要體現(xiàn)在認(rèn)知上，根本上來說是文化上的差異；中國(guó)家具若要想打造國(guó)際知名品牌，為世界所認(rèn)可要走的路還很長(zhǎng)。

2012年是米蘭國(guó)際家具展舉辦的第51個(gè)年頭，此前的50屆展會(huì)上中國(guó)家具業(yè)者都只是作為展覽的看客。直到今年，繡墩、書椅、悟凳、夫子椅等８０余件中國(guó)設(shè)計(jì)師的原創(chuàng)“坐”品才得以登陸米蘭這座世界知名設(shè)計(jì)之都，舉辦《“坐下來”中國(guó)當(dāng)代坐具設(shè)計(jì)展》。

戚麟表示，對(duì)“坐”的思考一直是世界家具設(shè)計(jì)的一個(gè)永恒主題。從席地而坐、離地而坐到垂足而坐，中國(guó)五千多年的文明史從某種程度上也是家具發(fā)展史。此次展覽希望通過椅子及其他坐具的設(shè)計(jì)制作，反映中國(guó)當(dāng)下日常生活的狀況和設(shè)計(jì)師們對(duì)生活的思考。“中國(guó)家具行業(yè)在歷經(jīng)30年的高速發(fā)展后，是該真正坐下來“靜”一下了，在過去我們整個(gè)家具行業(yè)過分注重速度而忽視一些能夠體現(xiàn)產(chǎn)品內(nèi)在附加值的軟性東西，由此導(dǎo)致很多中國(guó)制造的家具產(chǎn)品不細(xì)致、內(nèi)涵不夠。”戚麟說。

一番冷靜地思考后，戚麟認(rèn)為，中國(guó)家具歷來重視從設(shè)計(jì)、制作工藝的改良上進(jìn)行探索，即講究實(shí)用主義，中國(guó)設(shè)計(jì)師在如何把家具做的更美觀、更舒適、更功能化方面下了很大功夫；相反，意大利設(shè)計(jì)師則是讓家具產(chǎn)生革命性的改變，尤其在材料。“看到木頭椅子，他們就會(huì)想，能否可以用玻璃或者大理石甚至是其他材質(zhì)來代替？”

“其實(shí)中國(guó)家具的實(shí)用主義方向挺好的，并不一定非要向意大利學(xué)習(xí)。”戚麟說，東西方家居在設(shè)計(jì)上并部能說存在差距，而是東西方文化的差異注定了彼此會(huì)選擇不同的道路與發(fā)展方向。

提到原創(chuàng)設(shè)計(jì)，戚麟很為中國(guó)家具“鳴不平”，他說，西方家具設(shè)計(jì)看重歷史與文化，在他們看來，“明式”家具時(shí)代是中國(guó)家具藝術(shù)的巔峰，而當(dāng)前的中國(guó)家具設(shè)計(jì)包含的傳統(tǒng)東方文化色彩并不濃厚，似乎“非東方”的設(shè)計(jì)在他們看來就是抄襲與山寨。

“中國(guó)之所以出現(xiàn)這么多抄襲，一方面是因?yàn)榻?jīng)濟(jì)利益的驅(qū)動(dòng)；另一方面是因?yàn)檫`法的成本過低。”戚麟表示，在國(guó)外，抄襲的代價(jià)和風(fēng)險(xiǎn)巨大，設(shè)計(jì)作品一旦被認(rèn)定為抄襲，將會(huì)受到嚴(yán)重的制裁。“在西方國(guó)家，人們對(duì)法律的恐懼和尊重是融化在血液里的，因此人的自我約束能力很強(qiáng)。”戚麟說。

雖然行業(yè)里長(zhǎng)久以來的“抄襲”行為讓一直致力于原創(chuàng)的榮麟世佳蒙受了不少損失，但是戚麟表示，做原創(chuàng)不僅是個(gè)人愛好，而且最重要的原因還在于，原創(chuàng)設(shè)計(jì)擔(dān)負(fù)著未來行業(yè)發(fā)展的責(zé)任，是中國(guó)家具獲得旺盛生命力、獲得國(guó)際尊重的一個(gè)重要出路。

在米蘭獲取了一些家具設(shè)計(jì)靈感后，戚麟表示，今年下半年將推出名叫“梧桐”的 系列產(chǎn)品，其音意既是“無同”，亦是“吾同”，是一個(gè)將中西文化融合在一起的產(chǎn)品，即“用現(xiàn)代的眼光看歷史，用世界的眼光看東方。”