言歐美，必言現代。酷炫設計、外太空素材、代表財富新階級與全球最新生活方式。咱們看到的，那很多是藝術化的東西。韓國人都像韓劇里那樣生活么？中國人都像英雄臥虎藏龍那樣生活么？美國人也不都像蝙蝠俠那樣生活。
歐洲，是特別傳統的一塊大陸。它沒像瑪雅人、印第安人一樣經歷過文化毀滅，也沒像中國一樣經歷過文化斷層。歐洲有黑暗世紀，但用百年的文藝復興及之后的資本主義崛起，成功填上了這個坑。它的文化傳承是很好的，而傳承，就意味著從文化底蘊獲取靈感與尊重古典、習慣的性格。當然歐羅巴說是一塊大陸，但種族紛雜，又不像華夏那么兼收并蓄，區別還是有一些的。
比如設計上，德國人喜歡思考。市面上會流行絲綢豹紋還是金屬，會流行帽子變紅上衣變黃褲子發綠，這基本跟他們關系不大。德國人做設計都像做研究，理性、倫理、哲學、實用范兒，骨子里特認真，這東西做出來大概不好玩兒，那咱也得好好做，因為它“有用”。意大利人就喜歡浪漫，明快，熱情。嚴謹行為不是沒有，信手拈來也是隨處可見。誰讓“我們是看著米開朗基羅長大”的呢。
這句看著米開朗基羅長大的，其實就是文化的傳承。意大利人堅信手工匠人的手藝，堅信人工巧奪天工，堅信米開朗基羅一類的神明創造性，堅信希臘羅馬與自由。人家哪個孩子不是看著米開朗基羅長大的，眼光好自然高，審美自然真實，假的、虛的、沒底蘊的，一概不入眼。德國人同樣在傳承日耳曼民族的性格，將思考融入現代生活。
歐洲人骨子里是保守的，因為他們心中，傳統是正統，沒被破壞，沒被顛覆，而是要尊敬的。浪漫如意大利法國人，或反面例子的英國德國人，都會有特別古典、特別墨守成規的一面。他們堅信一種什么精神呢：你一個人，甚至一代人，再怎么天才、橫空出世，也不可能顛覆幾千年沉淀下來的智慧。即使真要價值觀審美觀改朝換代了，那也是數代甚至數世紀的逐漸變遷，因為沉淀下來的文化，比國家、政黨、高樓大廈，都值得尊重。
所以歐洲人養成了一個習慣，按我們話說，就是繼承基礎上的改良。他們不是特別有煽動性那種，跟明星出場一樣做設計，忽悠得你頭暈目眩。他們是在前輩們作品、思想的基礎上，加上個人和現代的智慧。這不是“只要新鮮事物，就無條件接受”的價值觀，去年豹紋，明年刺猬紋，后年斑馬紋，只要“不一樣”就都OK。而是多小的皮毛變化，都要建立在文化智慧的基礎上。
例外當然有，匪夷所思的時裝秀和藝術展也都是在歐洲。撞了傳統的墻，就四處找出口，這類是以美國為核心的思想。或者特別商業，像雷蒙羅維宣揚的座右銘：“對我來說，最美麗的曲線就是銷售上升的曲線”，商業文化驅使下，無所不能無所不作，總能找著法子給你用設計來美化你想賣的東西；或者特別朋克叛逆與眾不同，那是撞墻撞多了，腦袋一圈包后的叛逆心理，后現代不就是這么出來的么。
但西方的價值觀體系，從來都有很大、很安全、很堅挺的一部分，留給了文化傳承與歷史傳統。即使美國這個移民國家，獲得世界經濟流行文化話語權后，也擺脫不了歐洲傳統文化的影響——200多年的國家，不談印第安人就談不了北美大陸，真想搞自己的東西，只能是消費主義這種資本方向的價值觀，文化方面還要溯本逐源。
我們的文化斷層，實際從蒙古的游牧民族東西侵略就開始了，及至近代，民族危機，西方侵略，和我們自己文化大革命，以及之后的貨幣崇拜，基本造成了這個事實。但最趨向現代的西方，恰恰是最重視古典、傳統、文化的一個群體，這需要我們去思考一些東西。我們的生活方式、審美傾向，都去學了西方，可只學到表皮。西方的現代，建立在宗教、古希臘精神、文藝復興文化的基礎上。我們沒有這層底蘊，而只是在表皮COPY各種形式，就像調料，入味和附著，不是一個概念。
而我們的底蘊在哪里，其實誰都知道。
歐洲，是特別傳統的一塊大陸。它沒像瑪雅人、印第安人一樣經歷過文化毀滅，也沒像中國一樣經歷過文化斷層。歐洲有黑暗世紀，但用百年的文藝復興及之后的資本主義崛起，成功填上了這個坑。它的文化傳承是很好的，而傳承，就意味著從文化底蘊獲取靈感與尊重古典、習慣的性格。當然歐羅巴說是一塊大陸，但種族紛雜，又不像華夏那么兼收并蓄，區別還是有一些的。
比如設計上，德國人喜歡思考。市面上會流行絲綢豹紋還是金屬，會流行帽子變紅上衣變黃褲子發綠，這基本跟他們關系不大。德國人做設計都像做研究，理性、倫理、哲學、實用范兒，骨子里特認真，這東西做出來大概不好玩兒，那咱也得好好做，因為它“有用”。意大利人就喜歡浪漫，明快，熱情。嚴謹行為不是沒有，信手拈來也是隨處可見。誰讓“我們是看著米開朗基羅長大”的呢。
這句看著米開朗基羅長大的，其實就是文化的傳承。意大利人堅信手工匠人的手藝，堅信人工巧奪天工，堅信米開朗基羅一類的神明創造性，堅信希臘羅馬與自由。人家哪個孩子不是看著米開朗基羅長大的，眼光好自然高，審美自然真實，假的、虛的、沒底蘊的，一概不入眼。德國人同樣在傳承日耳曼民族的性格，將思考融入現代生活。
歐洲人骨子里是保守的，因為他們心中，傳統是正統，沒被破壞，沒被顛覆，而是要尊敬的。浪漫如意大利法國人，或反面例子的英國德國人，都會有特別古典、特別墨守成規的一面。他們堅信一種什么精神呢：你一個人，甚至一代人，再怎么天才、橫空出世，也不可能顛覆幾千年沉淀下來的智慧。即使真要價值觀審美觀改朝換代了，那也是數代甚至數世紀的逐漸變遷，因為沉淀下來的文化，比國家、政黨、高樓大廈，都值得尊重。
所以歐洲人養成了一個習慣，按我們話說，就是繼承基礎上的改良。他們不是特別有煽動性那種，跟明星出場一樣做設計，忽悠得你頭暈目眩。他們是在前輩們作品、思想的基礎上，加上個人和現代的智慧。這不是“只要新鮮事物，就無條件接受”的價值觀，去年豹紋，明年刺猬紋，后年斑馬紋，只要“不一樣”就都OK。而是多小的皮毛變化，都要建立在文化智慧的基礎上。
例外當然有，匪夷所思的時裝秀和藝術展也都是在歐洲。撞了傳統的墻，就四處找出口，這類是以美國為核心的思想。或者特別商業，像雷蒙羅維宣揚的座右銘：“對我來說，最美麗的曲線就是銷售上升的曲線”，商業文化驅使下，無所不能無所不作，總能找著法子給你用設計來美化你想賣的東西；或者特別朋克叛逆與眾不同，那是撞墻撞多了，腦袋一圈包后的叛逆心理，后現代不就是這么出來的么。
但西方的價值觀體系，從來都有很大、很安全、很堅挺的一部分，留給了文化傳承與歷史傳統。即使美國這個移民國家，獲得世界經濟流行文化話語權后，也擺脫不了歐洲傳統文化的影響——200多年的國家，不談印第安人就談不了北美大陸，真想搞自己的東西，只能是消費主義這種資本方向的價值觀，文化方面還要溯本逐源。
我們的文化斷層，實際從蒙古的游牧民族東西侵略就開始了，及至近代，民族危機，西方侵略，和我們自己文化大革命，以及之后的貨幣崇拜，基本造成了這個事實。但最趨向現代的西方，恰恰是最重視古典、傳統、文化的一個群體，這需要我們去思考一些東西。我們的生活方式、審美傾向，都去學了西方，可只學到表皮。西方的現代，建立在宗教、古希臘精神、文藝復興文化的基礎上。我們沒有這層底蘊，而只是在表皮COPY各種形式，就像調料，入味和附著，不是一個概念。
而我們的底蘊在哪里，其實誰都知道。
