在歐債危機的背景下，中國經濟的后期走勢引人關注。目前國內股市低迷不振，而房地產投資市場受政策調控影響日漸趨冷，在此背景下，紅木家具市場消費者持幣觀望的心理有所加強。而受到木材資源稀缺的制約，高端紅木的木材價格仍然堅挺，其中黃花梨價格更是逆勢上漲，廣受追捧，老撾紅酸枝價格也未見回落。在傳統家具的收藏購買中需要怎樣選擇與鑒別精品家具，保證在有實用與欣賞價值的同時還能夠有投資升值的保障呢？為此，我們特別邀請了中國傳統家具專業委員會主席、中國工藝美術協會副理事長伍炳亮先生談談紅木古典家具的投資與收藏。
伍炳亮近照
紅木家具的收藏投資秘笈之一：找準定位
隨著人們生活水平的不斷提高，大家對居室空間配套家具的檔次也不斷提升。我國的紅木古典家具以其獨特的藝術魅力深受大家的喜愛，特別是以名貴材料制作的精品紅木家具更是因為兼具實用、欣賞、收藏與投資價值而廣受追捧，其中有些精品古典家具更是被作為投資收藏的潛力股，納入到各類博物館和收藏家的鎖定目標。強勁的市場需求，推動了當代紅木古典家具行業的蓬勃發展，發展到現在全國紅木家具企業已多達上萬家。而這些企業都根據自己的定位，針對了不同層次消費群體，所制作的家具在風格特色、檔次定位上都有所不同，從制作風格和不同檔次來看，當前市場上的紅木家具可分為以下幾類：
第一類，現代風格紅木家具。這類家具大多采用紅木中價格較低側重經濟實用的木材，結合現代機械化批量生產模式來制作，以滿足普通消費者居家實用的需求。從設計來看，它們多要求坐臥舒適，使用方便，在單純的使用功能方面考慮較多，也有些家具雖然參照了傳統家具的一些風格元素來設計，但嚴格來說，這類家具都不能納入傳統仿古家具范疇，因此只能定位為現代風格的紅木家具。此外，有些現代紅木家具雖然用料名貴，做工精湛，吸取了較多傳統家具的風格元素，但由于一些企業的設計師們缺乏對傳統家具文化藝術內涵的認識和理解，所以造型設計上還處于拼湊嫁接的過程，產品造型不明不清、不中不西、不古不今。
比如市面上有些頂箱柜，其框架結構、腳、柱、門條等都為素面，是典型的明式家具的風格，而其正面雕刻的云龍、花鳥紋等紋飾題材則屬于清中期的特征，這兩種風格混在一起，便使整件作品的風格變成了“二代同堂”，不夠協調統一。這類問題在市面上的一些羅漢床、寶座身上也經常看到：從它們的下座、三彎腳形狀以及牙板雕刻的紋飾來看體現的是清代的風格，但床面、座面上的素身圍板又屬于明代的意味，圍板上卻又雕刻現代風格的花鳥紋飾題材，就成了典型的“三代同堂”了，如此湊在一起雖然“熱鬧”，但整體卻讓人覺得很不協調，往往被有鑒賞力的消費者和收藏家看出毛病。在我看來，家具設計布局雖然也可以借鑒變化，但必須在同一時代，同一個地方風格的前提下加以利用、巧妙而合理地去改良，才能做出一些造型優美、風格協調的作品來。
第二類，普通仿古家具。在當代傳統家具行業中，因為高等藝術教育沒有覆蓋到傳統古典家具設計領域，因此行業發展中設計能力嚴重滯后，制約了行業的進一步發展。因此，目前的紅木家具行業整體還處于傳承仿制的階段，大多數企業還是按照傳統的樣式風格來進行仿古家具的制作。但近年來行業外人士以急功近利的心態，組織資金倉促投資建廠的比較多，這些企業往往對傳統家具的造型把握、用料規范、工藝標準以及以及制作流程上都缺乏一個了解和深入實踐的過程，因此雖然是仿古的樣式，但由于不懂得變通和選擇傳統家具經典款式來生產制作，因此在品質、造型與工藝各方面均沒有達到應有的品質標準，導致了市場上粗制濫造的古典家具產品隨處可見。
第三類，精品仿古家具。一件仿古家具之所以能成為精品，需要企業掌舵人或設計師把握好定位，在真正理解傳統家具文化精華的基礎上把握好改良創新的理念，用其引導家具的設計制作，因此從這類精品家具身上，我們能夠察知設計制作者的設計理念，體會到其審美境界。比如歷史上那些款式經典的傳統家具精品，在其制作過程中多有文人的參與，再加能工巧匠的配合才得以完成。一件夠得上官窯級別的藝術家具，必然是在款式定位經典，造型協調合理，工藝精湛，材料名貴，神韻十足的前提下才能產生，這類精品仿古家具也蘊含著投資收藏的真正價值。
